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张晞:一江春水瓷上涌

说起龙泉,首先让人想到的便是那明净如水,轻盈可掬的龙泉青瓷。有着声如磬,釉如玉,雨过天青的自然风韵。龙泉青瓷是龙泉的明珠,长久以来,勤劳聪慧的龙泉人用他们的双手不断为这颗明珠注入精华,特别是到近现代,在政府和龙泉制瓷人的努力下,它已成为中国影响世界的一张金名片。

  然,物华,人耀。龙泉青瓷的璀璨,在默默中也是成就了一批制瓷大家。张晞便是其中承古今遗制的高手,这不单是因为他世家的出生,也是十年如一日在水与土,釉与火中历练的成果。用尽千般功夫,只望烧制纯正的历史青瓷,这是张晞从祖父那里得到的遗训,也是他二十多年静默如金的换取。

 

  用古老的技艺造古老的艺术 

  张晞的祖父张高岳是清末民国初期的制瓷高手,同时也是龙泉青瓷恢复仿古技艺的主要人员之一。当时最早的关于龙泉技艺恢复的小组就设在张晞的老家,现在于张晞父亲的记忆里依稀还可以找回那时候的情景。

  虽然父亲没有走上青瓷的道路,但张晞从小就表现出了制瓷的天赋,以致在后来祖父也是愿意把自己的技艺和制陶知识倾囊相授。也许因为这正统的传承,在张晞的骨子里,坚持传统是他制瓷的宗旨。
  从龙泉青瓷的发展历史来看,在每一个年代,它的釉料,器型,刻花都有着一定的特色和讲究,如何从中得到精髓,张晞认为“仿古”最重要的还是要从原始的制作方式开始。比如釉料研制,要找到符合的釉色,必须亲自到山上找矿土,然后配料,再用石磨手工磨细矿石,因为龙泉青瓷的釉色非常的讲究细腻滑润,所以磨制的时候也是要十分用心,如果一道工序不符合标准,那么最终出来的瓷器也将是次品。
  很多人可能认为仿古没有什么技术和艺术含量,但实际上要真正的达到赝品的程度,没有一定的基础和功力是无法实现的。张晞的成功不只是时间的磨砺,也是稳打稳扎的基础训练。最开始生活于龙泉青瓷的发源地宝溪,那里农村的质朴和简单氛围让他少于各种世俗名利的烦恼,只一心扑在龙泉青瓷的技艺和学问上,把最原始到最传统的技艺统统囊括在身。这样十几年的学习,让他也是成为了龙泉少有的在拉坯,刻花,上釉上都有自己独特味道的青瓷大师。

  2008年5月,由浙江省组织的近三十人中青年陶艺艺术家到泉州参加首届由中国工艺美术协会、中国陶瓷工业协会举办的陶瓷技艺大赛中,张晞在手拉坯现场比赛中,力克其他省市的高手,获得第二名,这既为浙江的青瓷获得了荣誉,同时他也是一炮走红。2009年,技艺更加精湛的他是轻松拿下了浙江省中青年青瓷技艺比赛全能第一,同时也是获得了创意型手拉坯比赛金奖。
  荣誉和名声像潮水般涌进家门,但是习惯低调的张晞,还是希望自己能有更多时间放在陶瓷的制作和研究上,因为他的作品一出窑炉就被朋友或是慕名而来的人收走,现在是“空空如也”。

 

 

为瓷造坊,以德为先 

  龙泉青瓷清幽淡雅,朴素犹如尚清廉的文人志士,虽艳压群芳,但从不酌人眼。张晞以瓷为伴,相知相交数十年,从中也是染上了平易近人的儒雅气质,这使人多愿与他相处。在1991年他开设瓷坊以来,到2005年迁新址,更名为“至德瓷坊”至今,觉得他一直被“掠夺”。
    我们都说艺术家对于自己的作品都会像孩子一样宝贝,但似乎张晞生的都是“女儿”。走进位于至德瓷坊二楼的精品陈列室,似乎有点过于空旷,“很多作品都被朋友收走了”张晞有些尴尬的解释到。面对别人喜欢自己的作品,张晞总是会迷失方向,并慷慨割爱,“为什么会如此大意?”我们疑惑的询问,“好的东西是用来分享的,而且我是会做瓷的人,留着这些作品也是种浪费,还不如让它们有个好归属,那样艺术有意义了,我也就高兴了。”张晞的舍得,不仅为他赢得了许多朋友,也是让他在艺术创作时有了更多的动力。“总不能让自己真的空空如也吧。”张晞笑称。
  2005年从农村来到市区,一直在“仿古”创作的张晞也是慢慢的意识到,想要真正的突破自己那必须要有创新。思想的改变,如何把传统和现在艺术相结合,走出自己的艺术道路在张晞的脑子里既是清晰又是模糊。
  “2006年下半年,为了让自己和作品得到社会的认可,我开始尝试做艺术瓷。”或许在“仿古”的时候已积累了许多中华文化的精髓,于新的领域,传统和时尚并存成为了张晞最大的艺术特点。如荣获浙江省第二届青瓷传承与创新设计评比金奖的《莲纹盖罐》,它的造型非常的简洁流畅。是以正直为作品气韵,简单中,古典的莲纹图案装饰着不经意的优雅,若放于一处,既可孑然一身为王为霸,也可赋予情趣融于大众。
  把作品做的很随意,但又能在其间收获古老的尊贵,这不得不让人佩服张晞的艺术功底和表现能力。在他的作品中《竹编大碗》是件寓意深远的作品。它取材于民间自古以竹篾为材编制器具的传统风俗,将青瓷大碗沿口镂空,然后整体浮雕,呈竹篾编织状,这样的器型前所未见,不过更加让人赞不绝口的是,它巧妙的用青瓷的绿意,代替竹子的苍翠,在不经意间把人从青瓷的意象带到了江南竹乡的景致中。
  虽然张晞总说在艺术瓷的创作上他还未真正的找到自己的语言,一直是随性的游玩着,但在他的《哥窑粉青盖罐》、《富贵大香熏》、《玉瓜》、《蔗段洗》等精美作品中,我们与前来收购的所有人一样,既震撼又喜欢。

 

  一人一瓷,一瓷一性格


  每个人都是自己作品的描述对象,在传统艺术中走来的张晞也不例外。充满感性的艺术情操是传统中国人骨子里的性格,如艺花邀蝶,累石邀云,贮水邀萍这些意趣横生的生活体验,在张晞的青瓷作品中同样可以感觉的到。
  “张晞的刻花,可以说是龙泉青瓷独一无二的。”这是龙泉青瓷协会主任洪声保对张晞的评价。在龙泉众多的青瓷大师中能制型,调釉的有许多,但像张晞这样善于刻花的还真是非常的少。不管是花鸟虫鱼,飞禽走兽,还是仕女稚童等,他好像都能应付自如。作品《牡丹纹兽首尊》、《梅子青富贵大香熏》、《龙泉宝鼎》、《富贵有余》等,在宁静而致远的造型中,潇洒飘逸,形散神聚的艺术精神,在细腻的刀法,流畅的线条中均是为素雅的瓷面平贴了许多乐趣。
  在我们采访的期间,一只刚出炉的婴戏梅瓶,是打破了以往以装饰纹样为主的瓶刻花纹,如从釉彩画中来,孩童不仅表情丰富,嬉戏中的姿态也是形象逼真。这随性随意的艺术表达方式,也正是折射出了,张晞在艺术中那种感性而又精致的艺术性格。但新事物代替旧事物总会有许多阻碍,创新和创意也同样,“我不知道,我创新的作品是否能被社会所接受,但是,对于每一个新的领域还是希望能尝试一下,或继续尝试。”张晞解释说。
     在艺术的领域只有懂得创新,才会有发展的可能。张晞的不拘一格,不仅在短短几年内为他收获了许多荣誉,像这几年来的艺术瓷作品,就曾为他夺得国家级珍品奖一个,银奖四个,铜奖两个,优秀奖两个;省级精品奖一个,金奖七个,银奖三个,铜奖三个,同时还有三件作品被国家级、省级博物馆永久珍藏。2010年5月,他也是受上海世博会邀请,与其他八位国家级、省级青瓷大师一起在世博会中国元素区向世人演示中国陶瓷文化之龙泉青瓷的传统技艺。

  在传统中创新,把古老技艺的历史扎实的向前推进,不做产业,不耍花枪,稳扎稳打的为龙泉青瓷,制坯描画。现在已是浙江省工艺美术大师的张晞是愈加的珍惜自己的机会和把握创作的灵感。之前他大都在位友创作,现在也是再次静下心来思考自己的未来,或继续传统之路,或更多的创新,创意,无论是那一种,技艺精湛和文化深厚的他总能闯出自己的一片天地。

  张晞艺术简历


  张晞1972年出身于龙泉制瓷世家,高级工艺美术师,2009年被上海工艺美术行业协会评为“当代龙泉青瓷十大新锐艺术家”,2010年被授予“浙江省工艺美术大师”称号。
  作品《粉青洗》和《秋实》在上海艺术博览会的陶瓷作品预展活动中被中国《收藏界》杂志和上海工艺美术行业协会评为金奖;《莲花尊》获首届中国历史名瓷烧制技艺大赛铜奖;《哥窑粉青盖罐》在第十一届中国工艺美术美术大师作品暨国际艺术精品展览会上获“天工艺苑•百花杯”中国工艺美术精品奖银奖;《钱罐》和《有余》分别获第二届中国•浙江工艺美术精品博览会金奖和铜奖;《富贵大香熏》、《玉瓜》和《蔗段洗》分别获上海艺术博览会龙泉精品专项评比金奖、银奖,其中《富贵大香熏》还获中国工艺美术“百花奖”银奖;《梅子青竹编大碗》分别被国家文物局评为首批“中华民族艺术珍品”和联合国科教文组织国际陶艺学会2008年第43届国际陶艺大会学术交流优秀作品奖,等等。

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