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量子流书画——无翰山人(何江)绘画艺术管窥

在中国画中有“指画”一法,即用手指蘸墨在宣纸上作画。古代有指画的开山鼻祖高其佩等,近现代有潘天寿、张立辰、吴悦石、崔如琢等,皆为高手。世间也有用特殊技法作画者,如用宣纸在注满水墨颜料的大池中侵染作画的,以此法取得意想不到的块面曲线纹理,再用绘画工具添加整理而成,著名画家刘国松最具代表性。而无翰山人何江先生,则是把水墨加多种矿物颜料倾倒在宣纸上进行创作,但是他不用毛笔,因此我送他一“号”——“无翰山人”。

  何江先生作画的过程,简单地讲是将所配制的水墨颜料倾倒于宣纸之上,使其随意流淌,控制在有意无意之间,所呈现出的曲线纹理,奇拙斑驳的效果美不胜收,并且其形有像木头者则如千年古根,有像石头者则似奇石,有如山者则酷似一幅山水画,可谓巧夺天工。其实这些艺术效果在自然界中都有处可寻,如野树古根,经雨淋水侵,虫蚀风化的斑驳之状;木板、树轮的木纹,瓷器中“钧瓷”窑变而形成的釉面,还有绞胎瓷器的效果,大理石上的花纹等等无处不在,这都是大自然的创造,书画界常说要“师造化”。而“师造化”并不是简单的模拟。艺术家也有追摹自然效果者,如油画中的超写实等。而在宣纸上创作出巧夺天工且俱独特风格的作品者,何江先生就是一位。

  何江先生几年前到画院来找我,当他把他的作品拿给我看时,着实让我一惊,书画界多少人梦寐以求的想另辟蹊径,独创风格,特别是用一些特殊技法以求创出新奇的作品,这个现实已经出现,他摆在我的面前。何江先生创作的这批独具风格的作品让我窥见到它的发展前景。我不容置疑地肯定了他的画,谈了我的看法和改进意见。彼此切磋,这更坚定了他的信心。此后他加快了创作步伐,频繁地来画院找我具体研究。他已经到了废寝忘餐的地步,没有了时间观念,并且每有创作飞跃必先打电话给我,有时竟在半夜里打电话来,我知道创作又有了新的进展。他经常熬夜,有一次他拿来新作让我看,谈论中他却在沙发上睡着了,这我能理解,他的创作热情也感染了我。弘一法师说“以切磋之谊取友,则学而日精,”我与何江先生成为画友,交往之中我也不断提高。

  何江先生,字清川,号无翰山人,斋室名水墨山房。专擅无笔画,曾从师著名画家孙明远先生。何江先生是资深记者,所以更有条件接触书画家,並视为师友,藉此向他们虚心请教,耳闻目染得益匪浅。终于创作出了具有一己风格的美妙作品。

  何江先生现为:国家一级美术师,中国专业人才库管理中心艺术顾问,联合国艺术家收藏家联合会副主席。他的作品在朋友和有关方面得到了非常关注和很好的反馈。

  我於绘画数十年,深知创新之艰难。何江先生创出了富有奇特美妙风格的作品,是可喜可贺的。他请我为他的作品写点什么,而我面对他的作品还真难於用语言表达。老子曰:“道可道非常道,名可名非常名,”有解释说,“可以用言语表达的‘道’,它就不是永恒的‘道’;可以用言语说出的‘名’,就不是永恒的‘名’”。我只能说他的作品的美学价值则是作品风格的独特性,是难以替代的,不得其法则不能达也。其作品之美更符合中国乃至世界人们的审美观。他的巧夺天工的奇特效果更具持久性,正像灵璧石、太湖石一样,是园林、雅堂的美好景致,千百年来人们依然钟爱有佳,应该说自然之美是艺术创作的根本,而根本的东西是永恒的。何江先生的作品正是切中了“自然造化”这个根本。

  何江先生为人厚道,不善言辞,而痴心于艺术,就创作的始终,他也没有说要把这幅画搞成什么样,而是随意生发,任凭自然,开始于意想之外,形成于偶然之中,自然之趣充盈满纸。有人看到他的作品所发出的惊叹,便可说明一切。

  何江先生,正在筹备出版作品集,这是一次初步的总结,广泛地听取意见,以便提高。所谓“流金岁月”是说金贵的东西要经过历史的沉淀,艺术家的作品也要经得起时间的打磨,日月也必将见证那些奇特美丽作品的价值。我认为何江先生的作品是画坛出现的一朵奇葩。我们期待他的作品集问世。

  古渔山人 马蓬 辛卯孟春 稿於北京松鹤楼

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