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情同云水 德厚流光——读李铎书法

情同云水  德厚流光

——读李铎书法

黄玉海/

 

        唐代张怀瓘《书断》云:“书者,如也,舒也,著也,记也。”

        钟繇《笔法》曰:“笔迹者,界也;流美者,人也。”

        窃以为,书法是线条流美的艺术,一幅书法妙品,要有舒放自如的豁然感觉,内在舞蹈流美的笔墨情趣,自在得意的形势结体,浑然天成变幻无方的风韵气象,有诗魂,有乐境。近访书法大家李铎,做客仕龙书屋,欣赏到李铎先生的书法“德厚流光”等句及其山水画,深为其胸中错落的风韵气象所折服,可谓片纸能寓天下意,只言可蕴世间情;笔底纵谈中外事,胸中妙论古今词。笔者犹如鱼眠月枕,乐章梦飞。

        大情怀,须耐得茫茫寂寞。李铎先生斗室自成天地,心清乐在笔中注,烟云纸上尘嚣远,常自瀑飞心底,潮涌字中。但见松柏葱郁莽苍,峰峦叠嶂,风动林梢,泉流通幽;或情书意画,浪叠云翻,风骤石崩,雷电交互,千帆竞渡;或梅应竹笛,荷韵菊怀,雪痴雁唱,茶品琴渺;或剑鸣月鞘,龙吟藤参,虎跃溪涧,凤舞九天;或天地行舟,云卷云舒,澄澈如洗,海天一色。入目词旷境高,朴茂古雅,性情挥洒,心意如流。这用李铎先生的联句表达,是“烟虹铺藻翰,涨海豁心源”。

        书法是汉字造型艺术,其“有意味的形式”源于书者情有所感,意有所托,境有所达,而借书法这一特殊的人文载体来诠释其内心特有的神秘图解,散其怀抱;当一切心灵的艺术的抽象的符号遵从于其一时一地之情绪,流动蕴含于点画字句之间,则寓于审美鉴赏,书法作品作为一种多质性有意味的艺术表达形式,从“抽象的艺术”而“艺术的抽象”地复活其精神情致所在。因而,欣赏李铎孕育于书法中的精神、气度、情意、笔墨之感情流、律动之诗乐境,不由心驰神往,进入书家手摹心追之诗意乐感的境界。

        “一画之间,变起伏于风杪;一点之内,殊衄挫于豪芒。”李铎书法笔墨苍润中见枯滞,体势雄浑凝涩,动感而跌宕,抒情而覃幽,精神洞达而意趣波谧,气象卓然而形态迂回,深得古人之法而又自出机枢,富于变化而峻朗多姿。借用唐代书学理论家孙过庭《书谱》中的话说:“至若数画并施,和而不同;留不常迟,遣不恒疾;带燥方润,将枯遂浓;泯规矩于方圆,遁钩绳之曲直;乍显乍晦,若行若藏;穷变态于毫端,合情调于纸上;无间心手,忘怀楷则;自可背羲献而无失,违锺张而尚工。”

        “夫书肇于自然。自然既立,阴阳生焉;阴阳既之,形式出矣。”蔡邕的“书肇自然”说对后世影响深远。林散之在《论书》中亦说:“我书意造本无法,随手写来适中之。秋水满池花满座,能师造化即为师。”李铎经书风三变,其书尤以自然心情为上,于参差中求平齐,错落中求自然,奇正中求变化,气韵中求主调。其书富于造型美、意象美,自然造化的形形色色,千汇万状,气韵生动,章法开阖,结构和谐,张力抗衡,势能转化,生命律动及种种形式意味,通过其仰观俯察,游目骋怀,艺术审美,寓之毫端,形诸笔下,使书达其性情,活化灿然,于书中见怀抱,堪胸襟,体现出其深厚的艺术修养和丰富的才情。

        以其代表作《孙子兵法》为例,诚如董文先生所言:“以山喻,它如泰岱。雄伟磅礴,且朴茂而古拙,郁郁苍苍,有王者气。以水喻,它如黄河。雄浑苍茫,激越浩荡,恣肆汪洋,奔腾不息,浴月吞天。以木喻,它如苍松。雄健劲挺,盘根错节,古藤垂绕,老而弥壮,栉风沐雨,英姿卓立。以花喻,它如寒梅。老树着花,虬枝如龙,骨骼清癯,笑傲霜雪,高雅坚贞,清香远播。以词喻,它如苏辛。格调雄浑,英姿勃发,境界宏大,分明是关西大汉执铜琶铁板,唱‘大江东去’……”

        欧阳中石先生评价李铎书艺:“用墨浓厚枯滞,用笔老辣凝涩,整篇气息贯畅,结章天然如铸。”

        笔者以为,李铎书艺可以用八个字概括:情同云水,德厚流光。

 

李铎艺术档案:

        李铎,号情槐,字仕龙,文职将军,研究馆员,全国著名书法家。1930年4月19日生,湖南省醴陵市新阳乡易家渡人。现任中国人民革命军事博物馆研究馆员,第九届全国政协委员,第六届全国文联委员,第三届中国书法家协会副主席、第四届中国书法家协会顾问,中国国际友好联络会理事、中国书法函授大学特约教授、中国国际书画艺术研究会顾问、齐白石书画艺术研究院副院长、北京工业大学书画学会顾问等,享受国家特殊津贴。

        李铎自幼习书,曾遍临颜、柳、欧、赵、二王等字帖。后学苏、黄、米、蔡、王铎、傅山,旁及郑板桥、何子贞,上溯秦篆魏碑和汉隶,广集博采,兼收并蓄,脱旧出新,独树一帜。他以魏隶入行,独创出古拙沉雄、苍劲挺丽、雍容大度而又舒展流畅的书法风格。其作品于平淡朴素中见俊美,于端庄凝重中显功力,气度不凡,雅俗共赏,深受国内外人士喜爱,在当代书法界占有一席重要地位。近十几年来,他的墨宝多次到日本、东南亚参展,并流传到联合国,欧、美等二十多个国家和地区,影响甚大。在国内,其作品常见诸报刊和展出外,还为许多重要博物馆收藏,为许多著名风景名胜制匾刻石,供游人欣赏。

        1995年7月,李铎第二次完成《孙子兵法》的书写任务,总长220余米,高70厘米,按原大一一刻制成碑。此碑拓已于1995年7月4日在军事博物馆正式向观众展出,气势雄浑,效果极佳。

        尤其令国内外为之瞩目的是,1995年7月2日晚,江泽民主席、乔石委员长饶有兴致地观看了展览,对李铎的壮举予以很高评价和鼓励。首都各新闻单位都作了专题报道。《中国艺术报》以“瞩目、轰动”为题,刊登了江主席观看展览和李铎当场挥毫的大幅照片,国内外影响很大。其事迹广泛刊载于国内数十家大型辞书典籍。

        近年来,李铎不仅在书艺上刻意求新,而且在书法理论、书法教育等方面作了许多有益的工作。曾多次以团长身份率书法代表团赴日本、马来西亚参加书展和书艺交流,探讨书法理论和讲学。他喜作古典诗词,风格隽永豪放。他的国画,浑厚凝重,构图宏阔。其篆刻自汉印出,颇具新意。著有《书法入门》《笔伴戎马行》,出版有《李铎书前后出师表》《李铎书〈孙子兵法〉碑拓全集》《李铎书千字文》《李铎和他的艺术》《李铎诗词书法集》《李铎书法集》《李铎论书断语》等专集和字帖。

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